Iluinar a écrit :Je ne suis pas entièrement d'accord. Pour moi, ce n'est pas forcément plus difficile que de se mettre dans la peau d'un tueur psychopathe ou de n'importe quel personnage très éloigné de nous. Même si on met toujours un peu de soi dans nos persos, ce ne sont pas des copies conformes de nous mêmes. Savoir se mettre dans la peau d'un autre, c'est un savoir faire de base de l'écrivain. C'est peut-être juste que, dans le cas du sexe, on touche à certains tabous qui peuvent être bloquants.
Je suis d'accord. Pour moi, être écrivain, c'est savoir se couler dans différentes personnalités. Et comme dit Roanne, les différences de genre ne sont pas forcément les plus difficiles à surmonter : les différences entre les individus me semblent plus importantes.
Pour le reste, je lis vos échanges avec attention parce que moi aussi, j'ai du mal.
J'espère que Sytra a raison et que c'est avant tout une question de pratique, auquel cas, tous les espoirs sont permis.
Mais je pense qu'en effet, il ne faut pas aborder la scène en se disant "et maintenant, je fais la scène de sexe" : toutes les scènes sont inscrites dans une histoire, une intrigue, elles ont leur place et leur sens.
Si le mâle est un puceau et une brute mal dégrossie, la scène de sexe s'en ressentira probablement : la fille risque de protester, éventuellement de prendre les choses en main, ou de s'enfuir. En tout cas, les personnages montrent leur personnalité, leur histoire, leurs faiblesses ou leur noblesse dans cette scène comme dans toutes les autres scènes.
Si la fille est une courtisane qui a passé dix ans de sa vie à apprendre l'art raffiné du sexe (comme dans Kushiel), la scène n'aura rien à voir avec celle de deux jeunes amants vierges.
La scène doit refléter :
1) les liens des personnages entre eux
Amoureux(se) ou juste ébloui(e) par le décolleté/les pectoraux musclés
Une patronne et un employé,
Un roi et une servante
Un vieux couple ou une première fois
L'un a de la rancoeur / de la jalousie
Il y a une différence d'âge, de peuple,
L'homme met la femme (ou l'inverse) sur un piédestal ou au contraire la (le) méprise
2) la personnalité de chacun
Le garçon/la fille roule des mécaniques et a quelque chose à se prouver.
Les personnages ont des complexes sur leur physique (sur la taille des seins, ou du pénis, du popotin, de l'embonpoint, des bourrelets...
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)
L'un est vierge ou au contraire, c'est un(e) expert(e)
Présence d'interdits : l'un des deux est marié(e) ou c'est un prêtre, ou leurs familles sont rivales (Romeo et Juliette)
Personnage démon, ou fée
3) les circonstances
Coucherie par calcul
Besoin/envie de procréer
Humeur joyeuse (rencontre, fête, bal) ou désespérée (dernier coup avant la rupture, ou avant la mort de l'un des deux, ou la fin du monde)
Etat d'ébriété ou non, ou influence d'un philtre
Triangle amoureux (coucherie par jalousie, ou par transfert comme dans l'exemple d'Aelys)
Les lieux : espace clos, confort ou non, présence ou non d'autres personnages pas loin
La scène doit refléter tout cela et un mélange de tout cela. Ce n'est pas juste du sexe, ce sont des sentiments, des situations, en un mot, le cours de l'histoire : toutes ces choses feront oublier les gros mots comme "pénis" ou "téton".
Ce que le lecteur retiendra surtout, c'est une intrigue qui avance, des révélations (ciel ! vous êtes donc une elfe !), des mystères distillés (une cicatrice, un tatouage, un bijou...), une ironie dramatique (les personnages ignorent qu'il y a un scorpion dans le lit / qu'ils sont frère et soeur / monsieur ignore que madame pense à un autre / madame ignore que monsieur est un coureur / les deux ignorent que quelqu'un les épie...) des personnages qui vivent, qui ont des faiblesses à surmonter... Comme dans les autres scènes.